现实意境与思维内涵的张力
——谈郑培亮诗的形式美林建南
郑培亮新诗在《揭阳日报》连续刊载，已经引起广泛关注。赞誉之间，我们又说郑培亮诗难以读懂。难以读懂，又为什么令人反复吟咏？近来读《新批评文集》，忽然有所开悟。我们在品味现代文学作品的时候，是否应该适当来个思维转换？就品味郑培亮的诗，我想，放下作者写诗的心路和读者读诗的感动，用新批评的说法，是撇开“意图谬见”和“感受谬见”，我们可以发现蕴含在作品本身的形式美——现实意境与思维内涵的张力。
最初是意境丰富多彩造成的意象美。郑培亮的诗，意境之间的转换和交错，把反映客观生活的不同意境巧妙地整合在一起，呈现给我们的不同的感官体验：
“握手。一种幻想/周冰倩的歌总是如期而至/思绪是一圈圈的烟雾/进入咫尺的房里/搜索，一无所获/我忽感空气稀薄”（节自《握手楼的生活》）
作者写的是握手楼。握手，既是握手楼的形象，又是一种动作。短短的六行诗里，握手（楼）、烟雾、房呈现为视觉意境，歌为听觉意境，握手、进入、搜索为动作产生的动感意境，幻想、思绪、忽感空气稀薄为变化着的心理意境。几个意境之间的交错与转换，很快地充实了诗的内容，使诗的内容丰富多采，产生了诗的意象美。
进一步是意境之间现实意境与思维内涵形成的张力美。回味郑培亮诗，我们会发现，不同的意境放在一起，既组合了反映客观生活的意象，双饱含了思想的火花，生活意境和思想感情有机结合，又从存在形式上保持意象的内在冲突。正是这种内在的结合与冲突，产生了来自现实意境与思维内涵的张力。这种张力，是诗作为反映生活过程的诗内不协调品质的表现，是诗句外延与内涵之间矛盾统一形成的形式美。诗的内涵和外延，不是指形式逻辑中的内涵和外延。我们几十年新诗很大程度上受到英美新诗的影响，而英美新诗的理论影响来自于新批评学派。在新批评学派眼里，诗的外延是诗句表现的生活内容本身，即文词的词典意义。而诗的内涵则是诗句的暗示意义，或附属于文词上的感情色彩。诗的形式美，就在于把现实中看似矛盾的不同意境放在一起，使之产生联系和矛盾，扩大了诗句的内涵，产生高于客观生活的美。换句话说，郑培亮的新诗，体现了兼顾外延和内涵的张力，形成了诗的张力美。朱自清散文善用“通感描写”，让我们回味无穷，其中就很有这种诗的张力的应用。
刚才引用的那一段诗，诗题是握手楼的生活，而诗的第一句是：“握手。一种幻想”。从诗题到这一个“握手”，正常的思维是“握手楼”，一种形象的意境。但作者把“一种幻想”这个心理意境与“握手”放在一起，就使之扩大了诗句的内涵（使人在客观存在的楼之个读到了动作和情境）。正是这种现实意境与思维内涵之间的张力，把其以下的“歌”、“思绪”、“烟雾”、“房”、“搜索”、“忽感空气稀薄”串在一起，形成了一种比较完整的全新的语言意境。换一种说法，是造成了一个诗的意象。你可以联想为一个凄婉的故事，你可以臆测为一种苦苦追求的心愿，你可以构思为一种朦胧的惊奇……诗美，就在不同意境的组合中酿成了。这也体现了诗的不同于其他文学体裁的地方：在探索中反映生活，保留来自生活的真实的并不追求完整的冲突过程，体现了纯文学反映生活原生态的独特功能。
再进一步是意境递进产生的层次美。读《握手楼的生活》的下一段：
“夜象海洛因/一些幻觉充满诱惑/倩影的晃动构成一幅西画/多少个雨天过去，我才/发现，握手楼的/对面是如此遥远”
在这里，作者依然是把来自感觉的、视觉的、嗅觉的不同的意境放在一起，让我们在看似矛盾的意象中去用自己的体验，整合一种充满张力的诗美。同时，这一段把我们从第一段可以想象到的许多种联想，相对地具象化。从朦胧到清晰，从感性到理性，克服了一些新诗人语言过于艰涩难懂的缺点。虽然不给你说什么道理，也不给你讲什么故事，但那种追求某种目标而不可即得、思念某种目标而不可即见的美妙的感觉，已经相当清楚地表现了出来。这就自然地产生了意境的层次美，并进一步强化了诗句的内涵，使得诗表现生活的内容更加充实。在这里，我们还发现郑培亮诗在朦胧中的亮点－－保留了揭示主题的诗眼，这大概是他的诗对传统回归的一种反映。
此外，我们还可以从郑培亮的诗中读到内在的韵律美、诗行设计的形象美等等，由于篇幅，就不再谈论了。我们饱受了“内容决定形式”和“文以传道”的教育，于是在读新诗的时候产生了不少的思维障碍，甚至于以对待实证科学的态度去批评文学。其实，文学本身担负着科学不能担负的任务，以科学为骨架而以文学独特的品质反映生活的过程。所以，文学的美本身来自于形式，我们又为什么顾忌对形式的赞赏呢？包括诗的结构、节奏、词藻、意境变换、现实与超现实之间的矛盾、诗句内涵与个延之间的张力，我们都要认真研究。只有这样，我们才能读懂郑培亮的新诗，才会享受到现代文学体呈现给我们的更多的美。 美的意境，美的诗句是我的自爱
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