小品没有市场？哈文学会打“官腔”了？

第一重要

今年，赵本山遗憾缺席春晚，也让观众觉得似乎小品难以留下特别深刻的印象。和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目少了一半还多。
而哈文则说，语言类节目的衰落，是小品缺乏市场的推动，“我觉得留不留下印象，现在说还为时过早，留没留下印象，还需要时间打磨。但是语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，但是现在他们可能都在做电影。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它（发展），所以到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难。并且现在网络又这么发达，段子、笑话又这么多，大家已经不靠春晚这一个平台获取这类东西（笑料）。现实生活中也有很多荒谬的事情也很可笑，所有观众的期待值和作品的水准，包括最后的呈现效果形成了一个巨大的落差。”（2012，1，29“北京晨报”《央视春晚总导演哈文：小品已经没有市场》）

哈文的这番讲话，来自央视新闻频道栏目《面对面》对她的采访，早上在家里就看了。说实话，对她这样的观点很是不敢苟同，因为听上去只不过是一种“官腔”，而不是实质。
但在“官腔”中也有实话，那一句“所有观众的期待值和作品的水准，包括最后的呈现效果形成了一个巨大的落差”却是大实话，那等于是承认了龙年春晚在小品这一环节上的失败。而事实上也是，甚至还有那个现场效果不错的《超市面试》被指抄袭的尴尬。

我之所以在这里说哈文打“官腔”，并不是在说她已是一个什么官，而是她讲话中有点浮在上面，有点不切实际。
哈文在接受采访时有那么一段话，“春晚的节点，大家不是专注地看，是陪伴式的，“看春晚都是，吃着饭、聊着天、哄着孩子、打着牌的，等到过些日子重播了，静下来看的时候，好和坏，那个时候的评价才是最准的。”而同时又说“我觉得（节目）留不留下印象，现在说还为时过早，留没留下印象，还需要时间打磨。”这话不是相当矛盾？连大年三十都是陪伴式的，等过了年还会有人去“打磨”？就如我女儿早上与我一起看《面对面》时说，人家忘都早忘了，还去打磨？谁啊？
哈文说“但是语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。”呵呵，听了哈文这样的话，我想许多人都会笑掉大牙。就像我们这些在基层的，经常能看到不同层次的晚会。一个不争的事实是，凡晚会必有语言类节日。凡有语言类节目，就必有小品。但到了哈文的脑子里，咋就变成这样了呢？
哈文说“多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。”果真如此？如果没有人在做小品，那么许许多多晚会上的小品哪里来的？如果小品没有市场，为什么凡有晚会，就几乎会有小品出现？如果哈文不信，可以来一个“蛇年春晚小品大征集”，看看是不是这样？
哈文说“像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，但是现在他们可能都在做电影。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它（发展），所以到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难。”这样的话就更没谱了。从三十年前第一个春晚至今，做小品的换了多少人？那不叫“铁打的营盘流水的兵”？王朔、冯小刚后来的“转型”，又能成为什么理由？而为什么“到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难”，那不叫“少小不努力，老大徒伤悲”？不有目的地组织创作者深入生活，会有好作品问世？
哈文说“并且现在网络又这么发达，段子、笑话又这么多，大家已经不靠春晚这一个平台获取这类东西（笑料）。现实生活中也有很多荒谬的事情也很可笑”，那就更不靠谱了，怎么可以划这样的等号？如果是这样，那个“艺术源于生活，高于生活”，又去了哪里？用文艺反映重大生活题材，又去了哪里？
如果人们没有忘记，哈文在另一次接受记者采访时还有这样的话，“缺了赵本山这一口，让很多观众在网上大喊‘过瘾’因此也感觉语言类节目比往年少。对此，哈文则解释说，‘不少，跟去年比可能少。去年多，十个小品，所以会觉得少。但是回顾一下2005年到2009年都是七八个，也不觉得少。今年有七个，而且主持人的串词也都是按照语言类节目设计的，所以整体上不少，大概有100分钟还多。’”在这里，哈文竟将主持人串词纳入了语言类范畴，这样的归纳是不是过于“业余”？或者说是不是一种借口？很无力、甚至有点苍白啊。

春晚越来越难搞是一个事实，而正因为难搞，就得正视、就得面对、就得迎难而上。不应该因为龙年春晚在小品这一环节上的不足，就用一句“小口没有市场”来文过饰非，更不能由此带来一个错误导向，带来对今后小品创作的不良影响。
哈文是龙年春晚的总导演。正因为如此，她现在的讲话，在一定程度上已经具有了一定的权威性。所以在我看来，她还是想清楚再说为好，千万不能轻言。
但愿我的不同看法和忠告，对她有用！

高气质男↗

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